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  协奏曲


《波兰舞曲》肖邦

作者:小胖孩 文章来源:丁丁音乐驿站 点击数: 更新时间:2007-7-24 17:16:50


肖邦生前一共出版了8首波兰舞曲(含《幻想波兰舞曲》),死后又以OP.71出版了3首,加上死后陆续发现的,总计有17首。波兰舞曲的起源不可考,但确定其形态是亨利三世为波兰王、贵族们需列队迎候之后。舞会用的波兰舞曲,其实早已被淘汰了,韦伯后来开始把形式用于器乐创作,肖邦是在韦伯创作基础上对这种形式的发展。
这些波兰舞曲包括:
1.降E大调,华丽的大波兰舞曲,OP.22,作于1830—1831年,呈献给狄斯特男爵夫人。分为流畅的行板和波兰舞曲两部分,行板部分尼克斯的评介是:“令人想起悠闲安静、光芒四射的湖,轻快的小舟滑行在透明平静的湖面上,偶尔有岸边的倒影,然后小舟又继续滑行。”波兰舞曲部分为3段体,扩大的尾声好像是第四段。第一段,第一主题降E大调、降B大调;第二段,由降E大调转F小调、G小调而回归E大调,副主题降E大调、C小调;第三段为第一段重复。
2.升C小调,OP.26.1。OP.26的两首作于1834—1835年,呈献给狄莎瓦。这首第二号构成为两段体,热情的快板发展成有力度的律动,然后转为对问句胆怯的对答。柔声从升G大调奏出加强后,像有闪电般的光耀射进来,然后回到最初的问答。从降D大调始,单纯、优美的旋律,最后终止于漠然之中。
3.降E小调,OP.26.2,又名《西伯利亚》和《革命》。卡拉索夫斯基解说道:“充满了神秘、暗淡、战栗,令人想起被流放到西伯利亚用枷锁连着的波兰囚犯。”尼克斯的解说:“最初为少数人的秘密集合,渐渐人数增多,胆量也更大,而且越来越近地,现在能听到马刺、武器、号角的声响(降D大调)。复仇及赴死为共同的语言,他们坚决的意志,眼前一片清静(高音部f的持续音)。在有趣的经过句后,重现第一乐节。速度较慢(B大调)处,再次听到勇敢的节奏。现在的集合已不再是复仇与赴死的决心,而是为战争胜利在庆贺。远方传来自由与光荣的信息,梦醒了,听到的又是阴郁的叫喊与爆发。”此曲为3段体,第一段降E小调、降D大调,由A大调经由B大调转降E小调;第二段由降E小调、B大调转降E小调;第三段为第一段重复。
4.A大调,OP.40.1。OP.40的两首作于1838年,呈献给朱利安·冯塔纳。此曲标题为《军队》,因两个主题旋律的性格之故,是肖邦创作的最华丽灿烂的波兰舞曲。李斯特评介此曲构成与情绪很像韦伯的《E大调波兰舞曲》,鲁宾斯坦解说:“此曲表现了波兰的伟大,而OP.40的第二号则表现波兰的没落。”3段体,第一段A为A大调,B为E大调、升G大调、A大调;第二段C为D大调、降B大调及C大调的经过转调,D为D大调;第三段为第一段反复。
5.C小调,OP.40.2,此首情绪上过于忧郁,但比《军队》更富情调。3段体,第一段为序奏,C小调;第二段转调频繁,从降A大调—F小调—降A大调;第三段重复第一段。
6.升F小调,OP.44,作于1840—1841年,呈献给德·波渥公爵夫人。李斯特对此曲评介:“这是在插入一段波兰舞曲的乐曲中精力最充沛的作品,在富于幻想的魅力中,插入一段玛祖卡舞曲,使之成为一支奇葩。”4段体,第一段为序奏,升F小调转降B小调、降A大调;第二段升F小调、A大调,以A大调为中心,调性不断变化;第三段为附有玛祖卡舞曲的中段;第四段再现第一段,尾声。此曲尼克斯认为有一幕幕冬天夜景过后,灰色冷冷的日光射破梦幻般的故事的印象。其主题有暴风雨前令人害怕的情绪,这一情绪之后转入“田园风光”,像是要消除悲伤,但又激动地成为对照的痛苦情绪,然后玛祖卡舞曲似乎从朴素的幸福中解救了痛苦。
7.降A大调,OP.53,这首作品的标题为《英雄》,被认为是肖邦作品中的顶峰。库勒千斯基认为,此曲是肖邦从乔治·桑的塔中逃走,听到了穿戴甲胄的祖先的脚步声,看到向着他昂首阔步走来的祖先的雄姿。此曲作于1842年,呈献给雷奥。3段体,主题有管弦乐器演奏的雄浑性格。第一段为序奏,降A大调、F小调、C大调、降E大调、F小调、A大调;第二段为E大调、升D大调,经降D大调的各种转调到G大调,G大调各种转调再到降A大调;第三段为降A大调。
8.降A大调,OP.61,幻想波兰舞曲,作于1845—1846年,呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。李斯特评介:“这是染有无休止热病的苦闷的肖邦的晚期作品,此曲到处充满着被突然的变动所刺伤的忧郁,平安中的惊慌,忍无可忍的叹息。犹如经历过伏兵包围而惊慌失色的人们,那种失望的心情,混乱的感情。又像是喝多了烈酒的那种激烈的近似疯狂的焦躁与不安。这只能呵责人们美丽的被死一般的痛苦包围的灵魂,精神已失去了意志,人被绝望所左右,是把痛苦的幻想用在了美的艺术效果里。”此曲由4个(B,C,D,E)重要主题构成,有很长的序奏的3段体。第一段为主题B的发展、C有呈示;第二段为4个主题轮流发展;第三段为音型的自由装饰的发展,主题B的再现和E的再现。
9.D小调,OP.71.1。OP.71的3首属肖邦少年时代作品,,此首作于1825年(15岁),有变化的中段的回旋曲式,也可视为有两个中段的歌谣曲式。
10.降B大调,OP.71.2,此曲作于1828年(18岁),3段体,各段又都分成3个部分。
11.F小调,OP.71.3,作于1828年(18岁),3段体,各段亦都有3个部分。
12.G小调,无编号,此曲为肖邦逝世后发现的遗作,约作于1817年,呈献给肖邦父亲的弟子史卡尔贝克伯爵公主。这是肖邦7岁时创作的第一首钢琴曲。
13.降B大调,无编号,肖邦逝世后发现的遗作,作于1817年,此曲可能是肖邦创作的第二首钢琴曲。
14.降A大调,作于1821年,肖邦11岁时的作品,呈献给他的钢琴老师。
15.升G小调,无编号,作于1822年,呈献给索菲·杜邦夫人。这是肖邦开始显示自己创作个性的作品,主要是采用轻快的音形法。
16.降D小调,无编号,作于1826年,呈献给肖邦的同学科尔贝格,其中段咏叹调来自科尔贝格创作的一部小歌剧。
17.降G大调,无编号,作于1829年,为肖邦第一次赴维也纳之前所作。

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